「第17回アジアテレビドラマカンファレンス」から見える国際共同制作の未来

アジアテレビドラマカンファレンスの魅力

2026年2月12日から14日にかけて、愛媛県松山市で開催された「第17回アジアテレビドラマカンファレンス」。
この国際会議はアジア各国のクリエイターたちが集まり、ドラマや映画制作に関する課題を議論する貴重な場です。

今年のテーマ

今年は「アジアから世界へ～コラボレーション・共同制作の実現」というテーマのもと、エンタメ社会学者の中山淳雄氏がモデレーターを務め、ROBOTの小出真佐樹プロデューサーとP.I.C.S.のハンサングンプロデューサーが講演を行いました。
両者はこれまでの経験を基に、ハードルの高い海外ロケや国際共同制作の実情と戦略を語りました。

言葉の壁を越えるために

小出プロデューサーは、これまで関わってきた4作品の中で、特に海外ロケにおける「やり方の違い」に焦点を当てました。文化や制度の違いが生じる場面に直面する際、制作者はその国の労働基準や規制への深い理解が求められます。特に韓国では、労働基準が厳格であるため、日本とは異なる制作の流れに適応することが不可欠だと述べました。

実際の制作事例

ハンプロデューサーは、人気漫画を原作とした『岸辺露伴』シリーズを例に挙げました。この作品は日本とフランスで撮影され、特にルーヴル美術館での撮影は厳しい規制があり、実写表現の追求が続けられています。ルーヴルの魅力を引き出すために監督との間で議論を重ね、現地チームとの協力がいかに重要かも強調しました。

海外ロケを実現するための助成金

海外における撮影には助成金制度が大きな影響を与えることがあります。日本市場では、実写作品は数億円規模の製作費を回収する難しさがあるため、助成金は制作を後押しする重要な要素とされています。しかし、助成金を目的に海外ロケを選んでいるのではないと両者は強調し、リアリティを追求するための選択が大切であるとしました。

国際共同製作の戦略

小出プロデューサーは、国際共同製作を実現するためには、発注者や出資者のニーズに応じた柔軟さが求められると語りました。ターゲットとなる国を明確にし、それに基づく市場戦略立案が不可欠です。一方でハンプロデューサーは、自社出資を行う可能性も視野に入れながら、制作におけるリスクマネジメントを常に意識する必要があると語りました。